阿玛柯德

◎1975奧斯卡(🆙)最佳外語(🤪)片◎1974紐約影評人協會最佳導(🤾)演及最佳影片三月，空氣中紛(🐺)飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里(💘)亞海邊的小城，墨索(🐶)里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大(🔻)利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室(🎤)裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧(🏦)婚宴，費里(🎭)尼從容隨意地摘選擷(🌻)取小鎮生活的切片與軼事，密密(🕙)織(🤪)就一片記憶之網(🚭)，在時代洪(🦔)流與(🌝)個(🧚)人思憶(👁)之間相互輝映。費里尼曾說：「一(😝)個人所能做的紀(🥞)錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄(🚖)」。《阿瑪珂德(🍼)》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最(⬜)重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費(🔒)里尼的童年生(📍)活，看見他純真誠(🛋)摯(📽)、幽默風趣的情感源頭。在時代(😘)景況的描繪上，也跳脫了(🌷)純粹客觀(👫)、歷史觀察式的(🌏)審視與檢驗，從(🍲)最根本的生活細節著手(🖕)，真實(👱)地(🖋)重(🗨)現了二次大戰(🔺)前後義大利境內(👂)法西斯的樣貌。有趣的是，在《阿瑪珂(✔)德》中(💣)，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親(🔀)與妓女形(🏎)成(🍀)了互為表裡的對比，而費里尼作(🛥)品(😫)中一(📽)再出現的、體態豐腴、巨大的女(🗽)體，不但是哺育孩童的母性泉源，也(🔰)是青年性啟蒙(🏡)的開端。