解放的潘多拉

凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少(👯)女如(🌲)何大(🐧)胆探索她的性欲，整部影片充满男(👯)女性器官的特写镜头(🕌)，在保守的70年代被(⛹)法国着名的《费(📻)加罗报》批为(🎵)“对身体亲密关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞(🍿)而(📩)呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年(🐕)，直到2000年(😏)才得以公开上映。这部以第一人(😘)称叙事(🐓)的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景(🆓)，直面性的(💜)问题(🥩)，充满了自由、前卫与实验电(👙)影的格调。关于导演：1949年(🤖)生于法国的凯特琳·布蕾亚(🥁)，身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自(🕙)己(🐵)是个“清教徒”，但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的(🐊)人(🏖)》，在1968年出版的时候，被(🐶)列为18岁以下禁止(🔰)购买的限制级小说；她23岁参与演出的第一部电影(🧥)，是意大利名导(❇)演贝托鲁(💟)奇的经典情色电影《巴黎(😆)最后探戈(🏣)》；她25岁时将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电(💋)影《爱(📄)欲解放》，由(😸)于内容描(🎧)述一个14岁的(🍻)少女如何大胆探索她的性欲(🌗)，且里头充满男女性器官的特写镜头(👹)，在保守的70年代(⛵)被法国(🍓)知名的(💃)《费加罗(🌻)报》批为“对身体、亲(🛺)密关系的公开(🐑)展示、玷污和侮(💿)辱(🤛)，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此(🐫)在法(📅)国被冷冻了24年，直(🤢)到(🕝)今(🕊)年才得以公开上(🕐)映。她一再以作(🥈)品挑(🎐)战法国（甚(⚓)至(🤫)全世界）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行之实(🕛)”，有人赞赏(🌹)她作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域(😂)，如同导演本人(⏭)违抗传统(🎡)的电影（(🌝)性别）(🤬)界线”。可以肯(👵)定的是：凯特琳·布蕾亚代(🌈)表某种法国电影的先驱，而且(🛁)她的影响效力正在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典(🥟)电影大(🎿)师伯格曼的《冬日之光(🕢)》影响(🚴)，才决定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这(🥜)部以(⛹)第一人称叙事的电影相当独特，以(👬)直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面(🧠)对性的问题。它(👽)自由、前卫与实验电影的格调，与当年的美国地下电影极度相近。十年后，她(😭)的电影《少女(✋)36》又再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛(🔛)丽塔》”，洛(🎉)杉(✡)矶时报更形容它是“少数对(🎱)性有(🔶)如此吸引(🍏)人地诚实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图(🤡)藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起观(🍹)者的(📓)性欲，而是对人们的性(🗡)态度作(🌙)心理分析上和形而上的申论。因此她也正大光明地被视为和萨德、西(👈)蒙娜·波芙娃、波(😽)琳·雷雅吉（《O娘的故事》）(⤴)、乔治·巴塔耶、福柯等法国文(💔)化界“败德”传统并列同侪，并与(📍)日本导演大岛渚的《感官(🎯)世界》和贝托鲁奇(📊)的《巴黎最后探戈》遥相呼(🗑)应。不仅如此，她的才华并非只有在非主(🐖)流的情色前(🛹)卫电影领域受到瞩目。她曾和意大利(🐨)国宝级导演费里尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本；而她的小说(🔩)《警察》也曾被戛(🆖)纳金棕榈奖导演莫里斯·(🤯)皮亚拉（拍(🎨)摄(🚨)过《在撒旦的阳光下》）拍为同名电影，并由法国(🎄)数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪(📓)厄、苏菲·玛(🏔)索、桑(🉑)德琳·波娜尔等人(👋)主演。可见她在艺术界、文化界、文学界(🛸)、以及电影界(🌮)蕴藏的深厚影响力(💽)。那么，凯(🐛)特琳·布(🍯)蕾亚又如何替她电影无可避免的争议性辩解？“我们活在一个强迫接受道德的病态社会，我企图操纵影像去刺激观众，让他(🗣)们思考自(🧘)己为什么会有这些（坐(😄)立(🌹)难安的）社会的制(🌈)式反应(🦔)，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了(🕷)。我这样说是(🌚)因为我是第一个被(✌)这些主题和影像扰乱的人。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并克服这些不合逻辑的反应。”“我们必须改变(👏)美学的符码，我们可以让排泄物和分泌物(🔜)变的可(💘)人而美好。道(🚭)德的反感来自美(🛄)学(⏲)的秩序，我们必须挑战（性）器官让(😰)我们害怕的事实。而女性的阴部正如同(🧤)宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后，已经(🧙)受到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相信观众已能接受她的处女作：“（我的）电影还是一样，只是观众(🔐)进步了。现在我们(🛏)要(🕹)看(⛔)看观众会认为它是片，还是(✅)超越(🚎)影像、进入影像所激起的情感和反省。”