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4.0
简介:
1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛(⬜)”的过程中，拍(🌴)摄了一些(🌱)关于当今(💄)时代(👽)法国拾(🎯)荒者们的影像：流浪汉和生(🛵)活贫困的(🍶)人为维持生计拣拾各种生活必(🏷)需品(🌚)，艺术家们从废铜(🐳)烂铁堆(🧛)里寻(🚦)找创造艺术作品的(⛰)原(🍋)料，喜(📭)欢拾荒的人的动机是出(🔇)于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有(🐼)一条游离于主线(😹)之外的(🈁)副线，表现了一些表面看来(🐥)与拾荒(🎡)毫不相干、(🔞)其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电(🌘)影(🈂)问题。此(🏃)外，本(🎑)片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜(🏿)头后(🗑)面走到(📕)镜头前面，即使当她在镜(😕)头后(🦗)面时也有意(🕝)地(🍫)适度表现(➖)自己，而且有(🌽)些镜头是她亲自拍摄的。 这部受19世纪法(🔉)国画(🐅)家米勒的名画《拾穗者》启发(🗡)而拍摄的纪录片，描绘了法国当(✋)今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的(🎢)拾荒者大致(🚜)分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他(😋)们是艺(👟)术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名(🈹)是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女(👋)拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的(🕸)所有人都在(✳)拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的(🎾)记忆。本片(☕)的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作(⛎)了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我(😳)”与“主(🚓)观”以及电(🎄)影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别(♏)人”之(🥫)间的细微界限。这部影(💓)片(👱)是(🤚)用DV拍摄的，然后(🥒)扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过(📎)30个奖。(
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